L’Eurovision Song Contest è quel momento dell’anno in cui l’Europa, e forse anche un pezzo di mondo, prova a raccontarsi come una grande festa pop. Canzoni da tre minuti, cascate di glitter, coreografie smisurate, costumi tradizionali trasformati in identità nazionali aumentate, abiti impossibili e rave da prima serata. Ma sotto questa superficie vaporosa, volutamente kitsch, il concorso finisce quasi sempre per intercettare, volente o nolente, l’attualità. Anche a Vienna, dove ieri sera è andata in scena la prima semifinale della 70ma edizione, la doppia natura da “Dottor Jekyll e Mister Hyde” dell’Eurovision è apparsa evidente fin dall’accensione delle luci della Wiener Stadthalle, storica arena della capitale austriaca: da una parte il rito solare dello show, dall’altra ciò che quello stesso show non riesce più a tenere fuori dalla scena.
Il volto più solare è ovviamente quello dello spettacolo. Dopo la prima semifinale di ieri sera, la gara proseguirà giovedì 14 maggio con la seconda semifinale, in onda su Rai 2 e RaiPlay dalle 21, mentre la finale è in programma sabato 16. L’Italia, come membro dei “Big Five”, è già qualificata per la serata conclusiva con Sal Da Vinci e la sua Per sempre sì: il cantante napoletano, vincitore di Sanremo, si è esibito ieri sera fuori concorso ed è stato accolto da applausi scroscianti grazie a una performance nuziale, con due danzatori sul palco a evocare un matrimonio popolare e la gonna della ballerina che, sul celebre “accussì” che chiude il brano, si è aperta gloriosamente a mostrare una bandiera italiana. Intanto le sue quotazioni crescono anche tra i bookmaker, alimentando la consueta disciplina nazionale: sperare senza dirlo troppo forte. In tanti avevano fantasticato su una possibile vittoria anche lo scorso anno, puntando forte sull’etereo Lucio Corsi, ma quest’anno le chance, nel melodramma pop dell’Eurovision, sembrano decisamente più concrete.
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La prima serata ha scelto i primi dieci finalisti. Sono passati Grecia, Finlandia, Belgio, Svezia, Moldavia, Israele, Serbia, Croazia, Lituania e Polonia, in una serata che, come sempre, ha composto un atlante sentimentale e visivo dell’Europa. La Moldavia di Satoshi ha aperto con Viva, Moldova!, mentre la Serbia dei Lavina ha chiuso con una dose di gothic-metal balcanico. Tra i qualificati, la Grecia di Akylas ha mescolato eccessi anni Ottanta, stivali pelosi da après-ski a Cortina e spruzzate di sirtaki; la Svezia di Felicia ha puntato su My System, tra estetica rave e maschera glitterata da futuro post-pandemico con ambizioni da discoteca; la Lituania di Lion Ceccah ha portato in scena una figura drag e teatrale, argentea e aliena, come precipitata dentro una vasca di make-up metallizzato. Non sono passati invece alcuni dei nomi più curiosi della serata: il Portogallo dei Bandidos do Cante, che avevano scelto una strada più difficile intrecciando pop contemporaneo e Cante Alentejano, la tradizione corale riconosciuta dall’Unesco; l’Estonia, che contava sul ritorno delle Vanilla Ninja, nome rock già noto agli appassionati della kermesse; e San Marino, rappresentato da Senhit, artista italo-eritrea che ha giocato la carta più scopertamente eurovisiva: la vecchia gloria britannica Boy George nel brano Superstar, senza però riuscire a conquistare la finale. A fare gli onori di casa sul palco c’erano Victoria Swarovski, cantante e conduttrice austriaca, erede della celebre famiglia del cristallo: in un’edizione che garantisce esibizioni luccicanti, anche la conduzione sembra scelta per restare in tema. Insieme a lei, Michael Ostrowski, volto della televisione di lingua tedesca. Il commento italiano è invece affidato a Gabriele Corsi ed Elettra Lamborghini, al debutto come telecronista. E poi c’è Vienna, naturalmente, già sede del festival nel 1967 e nel 2015, dopo la vittoria dell’indimenticabile Conchita Wurst: la Rathausplatz è il centro della festa, con un Eurovision Village che accoglie legioni di eurofanatici, mentre maxischermi, caffè tematici, eventi musicali e un colossale programma di appuntamenti collaterali stanno portando il concorso dentro la città.
Poi però c’è l’altra faccia dell’Eurovision, quella meno addomesticabile, impossibile da tenere ai margini. L’edizione viennese si è aperta infatti tra polemiche, boicottaggi e tensioni legate alla presenza di Israele. A ritirarsi dalla competizione sono state cinque emittenti pubbliche europee: Spagna, Irlanda, Paesi Bassi, Slovenia e Islanda. La distinzione non è solo formale: all’Eurovision non partecipano gli Stati, ma i broadcaster aderenti all’EBU, la European Broadcasting Union. L’effetto pratico, però, è chiaro: quei Paesi non hanno artisti in gara. Il nodo riguarda la partecipazione del broadcaster pubblico israeliano Kan, confermata dall’EBU nonostante le richieste di esclusione arrivate da diverse emittenti, anche in riferimento al precedente della Russia, esclusa dal concorso dal 2022 dopo l’invasione dell’Ucraina. Israele, rappresentato da Noam Bettan con Michelle, ha superato la prima semifinale, ma la sua esibizione è stata uno dei passaggi più delicati della serata: alcuni video circolati sui social hanno mostrato proteste in sala, che non sono risultate comunque udibili durante la diretta televisiva.
Il caso Israele
A Vienna, venerdì 15 maggio, è attesa inoltre una manifestazione in occasione del giorno della Nakba, che ricorda gli oltre 700mila palestinesi costretti a fuggire o espulsi dalle proprie case durante la guerra del 1948. A rendere ancora più delicato il caso Israele è un’inchiesta del New York Times, uscita alla vigilia del concorso, secondo cui il governo Netanyahu avrebbe usato negli ultimi anni l’Eurovision come strumento di soft power, investendo in campagne promozionali a sostegno dei propri artisti. Il quotidiano americano, sulla base di documenti, dati di voto e oltre cinquanta interviste, non indica prove di bot o manipolazioni clandestine, ma sostiene che quelle campagne avrebbero potuto incidere sul voto popolare del 2025, quando la cantante israeliana arrivò seconda, un risultato che aveva già sollevato perplessità tra emittenti e osservatori.
